送信日時: 2010年2月15日 月曜日 3:05Pm
宛先: 久保AB-ST 元宏

↓	こうやってキーワードを 列挙しながら、 分析している最中だったのですが、 ↓
	私のベスト1　『マネキン』 （Mannequin） 1987年（米） 『マネキン』 Dream come true 「マネキンと人間」 「シンデレラ」
恋愛！？・・・・・・がくっ。 たいていのこと（＝たとえば、「宇宙の原理」とか、 「権力の構造」などなど。）は 分かっている私だけど、 さすがに、モテない歴４７年（！） なので、 恋愛（だけ？）には語る資格は無い・・・かも。 が、よーく考えれば（←そう。私は、よく、「よーく 考える」のだ。）、 成功者が、それを知ってい るか？と問えば、 そりゃ、 むしろ、敗者のほーが、そ れを、よーく「知っている」場合が多いん じゃないのか！？ って理由で、選ばせていただきます。 題して、 「モ テない男が選ぶ恋愛映画　ベスト10」！
ベスト10　『いつか読書する日』 2004年（日）
ベスト9　『マレーナ』 （Malena） 2000年（伊）	『マレーナ』 誰もが通る道・踏み絵 羨望・妬み 「大人と子供」 「マドンナ」 「女神」 「菩薩」 「スタンドバイミー」
ベスト8　『恋愛睡眠のすすめ』 （The Science of Sleep） 2007年（仏、米）
ベスト7　『ラスト、コーション 色｜戒』 （Lust, Caution） 2007年（中）	『ラスト、コーション』 「スパイとターゲット」 禁断の愛・憎しみ 「少女」「魔性」 「素人」「プロ」 「抗日」「親日」 「スパイ」「ターゲット」
ベスト6　『花とアリス』 2004年（日）
ベスト5　『ロング・エンゲージメント』 （A Very Long Engagement） 2004年（仏）
ベスト4　『アニーホール』 （Annie Hall） 1977年（米）
ベスト3　『女は女である』 （Une femme est une femme） 1961年（仏）
ベスト2　『天井桟敷の人々』　 （Les enfants du Paradis） 1945年（仏）
ベスト1　『カイロの紫のバラ』 （The Purple Rose of Cairo） 1985年（米）	『カイロの紫のバラ』 あこがれ 「映画のわき役と観客」 「別世界」 「現実」 「マッチ売りの少女」
・・・ ですがどうですか？感性がずれてるでしょ（がくっ。）。 というか、恋愛って、そーゆーもんなんです（？）。 んで、君のベスト３からすれば、私のベスト１『カイ ロの紫のバラ』は、かなりツボだと思います。 これ、１０〜２０歳代の恋人同士まであと３歩の男女 が一緒に観れば、 まちがいなく観終わった後は、恋人同士になってま す。・・・つまり、「使える映画」です。 私は、（そーゆー意味では）使ってはいないけど、 上映当時にリアル・タイムで、映画館で２回観ました （がくっ。）。

今回はどうしても色々と、久保さんの意見をお聞きしたい『ラ スト、コーション』のレポートを、させていただきますね。

次第に愛してしまった敵のボスであるイー大佐から プレゼントされる指輪を付けて、 一気にこみ上げてきた感情・・・「助けたい・・・・」(最後の注意) 中国で指輪の事を「戒指」というらしいですね。 そしてそれは「誓い」を意味すると・・・ 「あなたを愛しています」と・・・ 愛してしまったターゲットに警告すること、 それは自分の死に直結するのは理解した上での行動 （くちびるは、震わせて） 任務を遂行できない代わりに 自分の戒めと 同時に イー大佐の愛を誓ったあの場面が この物語のすべてを象徴しているように思います。 男を助ける代わりに 仲間の皆を見殺しにしてしまうであろう自分のけじめとして、 道を封鎖された時に薬を飲んで楽に死んでしまえばよいものを、 敢えて苦しい死に方を選んだ？ 大佐の手で殺されたいのか？ んー・・・・む。 まったくもって奥が深い映画ですね・・・・ どう思います？ この物語には、4種類の愛が ありますね。 �@ 親への愛− 母の死、英国に脱出した父の再婚による裏切り �A 仲間のリーダーの恋−あてつけの愛、 止めて欲しかった �B 擬似恋愛− 本当の愛にツイラク→自分自身の崩壊 �C 禁断の愛− 愛してはいけない人を愛してしまう 先日『ア バター』を観ましたが、 なんか同じような設定ですね(笑) 愛してしまうと、どんな境遇でも関係ないのですね、 アバターもえくぼ・・・ですかねぇ(がくっ) はるきの父親で長文もなんのそのですが、この辺にしときます。 では、お返事楽しみにして待ってます。

送信日時: 2010年2月17日（水） 11:57Pm
宛先: 久保AB-ST 元宏

今日の一句 秋の夜（よ）の 軽蔑の距離 ホームラン （久保元宏　2001年9月）

歴 史から飛び出せ！ ★たとえば→３ 月１８日の歴史★ Happy birthday to Ms. Ira !

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ 彗星パルティータ 2008年3月29日（土） 00:47Am ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ 表ブログで 映画 『ドニー・ダーコ』について書き、 映画『フォロー・ ミー』について書き（ど ちらも私には「とっておき」の映画である）、 なのにまたここで映画について書いてしまう。 『ラスト、コーション』を見た。 　この映画を見に行こうと思ったのは、『共犯新聞』にあったこの映画についての評のここのところを 読んだから。 　『私たちが口の中に 「Last（＝最期）」と準備する時の薄っぺらな絶望感と 「Lust（＝欲望）」と思い つくときの丸みをおびた熱の広がりは、実は表裏一体であり、 歴史とか社会とか人生といった 大きな物語も実は、ふくらんでいく丸みを帯びた熱が準備した発酵物であることが分る。 　権力よりも魅力的な愛を手に 入れた男の幸福と 使命感よりも魅力的な愛を知っ た女の不幸が 時に交差してしまうのが世界な のだろう。そして、それを描く時、映画は魅力的だ』 （本 文全文は、コチラ♪） 　実は、去年の夏かな？この↑解説そのものの映画かと期待して見に行ったのが、 ポール・バーホーベンの『ブラック・ブック』だったのだが、ちょっと違ったのだ。 　『ブラック・ブック』自体はちゃんといい映画なんだけれど、 　私が求めていったものについての映画ではなかった・・・ということ。 　そして、『ラスト、コーション』こそにそれがあるのだと思って見に行って・・・ 　ビンゴだった。 　ストーリーだけを聞くと、「政治（思想）と愛の相克もの」という感じだけれど、 実は本当（？）のテーマというか、監督が描きだしたことはそこではないと私は思う。 　トニー・レオンの使い方がすごい。 　私は彼は難しい役者だと思っている。私が好みじゃないからかも知れないけど、 本当はとても達者なのに、そのことを顔が邪魔してしまう タイプだって思っていた。 　何て言うか、彼の顔のある種の甘さがいろんなことをダメにするなって。 頭悪そうに見えるとか、歳 をとるにつれ貧乏くさく見えそうだとかね（ファンの方すみません）。 　でも、その彼のルックスの持つ力と、演技力を最高の形で引き出し、 繊 細さと絶望と限界と哀しみの表現に昇華させた演出が素晴らしい。 　彼が、ヒロインを見つめる、その言葉のない、表情だけで全てを説明する、アップの長いやりとり・ シーンがすごい。 　そう。彼は彼女に誘 惑さ れたのではないんだよね。ただ、彼女を「見つけた」のだ。 罠は、人為的に仕掛けられたものではなく、もともと彼と、彼 女に含まれていただけのものだったのだ、 ということが、この言葉のないやり取りの中に現れている。 　彼女を見つめる彼の表情に読めるものは、 　　１：「わからない」 　　２：「面白い」そして 　　３：「どうしようもなくいとおしい」のみっつ。 　こう書くと、なんて俗っぽいのでしょう（笑） 　でもそうなのだ。本当にそれだけなのだ。 　そして、そのことが炙り出してくれるのは 　彼が生きてる世界がどれだけの地獄かということ。 　そして彼女の。 　彼の、彼女を見つめる目は、欲情の表情ではなく、奇蹟を観る目そのものだもの。 　見えない壁のこちら側から、向こう側の輝くものを、飽きず眺める目つきそのものだもの。 　陽の光が金色の粉になって降りそそぐのを顔に受けるときの表情だもの。 　そうして、恵みを受ける時の、跪く時の顔そのものだもの。 　「これがあなたのやり方なの！」と叫ぶ彼女に、彼が 　「私は生き延びてきた」と 答える。 　そう。どこにもそういう説明はないけれど、 　彼は、何かを信じて任務を遂行し続け、この生き方を貫いてる わけではないように見える。 　ただ彼は、うんと若い時に、 何かを大きく一度失ってしまったことが ある人物な のだろう。 　そして、それからもう、「失うべきものなど何 も持たない」ことだけを 云わばよすがとして生きてきたのだと思 う。 　そのことが彼を有能にしてきたし、彼 に弱点を与えずにきた。 　そして彼はきっと、ずっとそのことによって、つまり 「もう誰にも自分を支配させたりしな い」ことで、 自分を救おうとしてきたの だろう。 　でもそのことは、彼を解放したのでは なく、 彼をただ、「どこへも行けない」者にし ただけな のだ。 　そのことに知らず蝕み続けられた彼だから、彼女を見つけたのだ。 　 　２人は、欲望や相手にのめりこんでいるのではなく、 溺れてる者が何かにしがみつくようにしがみつきあっている。 　溺れてる人間が何かにしがみつく時、 　それは「助かりたい」という気持ち以前に 　自分が「溺れている」ことの確認の 行為であり、 　同時に「まだ生きてはいる」というこ との確認だ。 　彼の、鏡の向こうへ行こうともがくように、水溜りの底に扉を捜そうとするかのように、相手に自分 をねじ込んでいくことで、 あちら側に行ってしまいたい、自分を打ち砕くように何もかもをひねり潰してしまいたい・・・と、 それをする相手を見つけ、自分を絞り込んでいかずにいられないやるせない動き。 　誰だろう、これは一体誰だろう、今のは何だろう、何だったんだろう、これはいったい何なんだろ う、何が起こっているのだろう。 　と、そう思いながらお互いの顔を見つめる時の表情。 　相手の暗闇と空白に自分を打ち込んでいくことが、相手を求めることで、 その手応えと、きりの無さに、何度も幾らでもくり返しそれをしてしまう感じ・・・ 　本当にたまらなく切実にリアルで、その余剰のなさが、彼らのいる場所が本当に既に行止まりなこと を見せ付けてくる。 　彼が、彼女に「お前の言うことは信じられる」というシーンがあるんだけれど、勿論そのことが彼女 を追い詰め苦しめるんだけれど、 正しくは彼は彼女を「疑ってない」とか「信じてる」のではない（本人も解ってないが） 　ただ、彼女は彼に「奇蹟と救い」を思わせたのだ。 　彼女が「裏のストーリー」を持たないことを感じ取ったから（そのことが「わからない」に繋がる） 　彼女が「無垢」を感じさせたから（それが彼をして「面白い」と思わせる）。 　彼女自身も気づいてないけれど（というより本当の意味でそれを掴んでいないけれど）、 彼女もまた、既に帰るところを失ってる者なのだよね。 　未来や可能性を失ってるだけでなく、それまでの人生と歴史をとうに失ってる。 　だからこそ、騙すことが出来たのだ。 　だって、彼女の「今」は、そのまま「真実」なのだもの。 　他に持ってるものは何もないのだもの。 　 　「闇」ですら、それを確認し、掴むには、「光」を必要とする。 　 　アン・リーはいつもそうだけれど、設定は分りやすい所にきちんと置くけれど、 実は普遍的に日常に含まれている人間の根源的なものだけを描き続けている。 　ヒロインも、決して思想的使命に燃えたり感化された訳ではなく、活動家の学生への憧れだけが動機 でもない。 　ただ、自分の人生と命に、何か「意味と目的」が欲しかっただけなのだ。 他に寄る辺が何もないのに、人間は毎日を生き延びる理由を必要とするし、 自分が「生き延びようとするに価がある」と確認せずにいられないのが若さというエネルギーの罠なの だから。 　男も女も、２人とも、全てを失うことを選ぶ。 　そして、男が全てを失う代わりに得たものとして見出すのは、ただ「生き延びている」自分であり、 　女は全てを捨てて、生き延びることすら出来なかったのに 　彼女自身は何も失っていない。 　そのことが、ラストの方でいくつか、どうでもいいように映されるほんの少しのショットで見て取れ る。 　彼は全てを失って生きていくのに。 　蛇足だけれど、映画の後半で、ヒロインを政治運動に誘い込んだ活動家の学生が、彼女にキスした 時、彼女が 　「どうして３年前にしてくれなかったの？」って言うんけれど、 　ああああ解るなあ！！これ。 　彼女の気持ちが解る、ということではなく、彼が何を思って ずっとそうだったかが、この年 齢になるとはっきり解るんだなあ。 　てか、当時（要するに若い頃）も多分そうなんじゃないかなぁ・・・と薄々思っていたことが、やっ ぱり当たっていたんだよな。 　ということが歳取ると確信になるんだよな。 　それが解っただけでも、生き延びてよかったな、と思ったりして（笑）　 　自分はまだ現役だから（笑）見てて辛くて苦しいだけだったけれど、歳とってから見たら、泣いてし まうのかもしれないなあ。 　愛おしくて、懐かしくて。 　でもそれって私が女だからそう感じるだけかも知れないけど。 　男の人は、死ぬまでこの地獄を生き抜くだけなのかも知れないけど。 　ヒロイン役の主演女優、すごい。笑った顔がめちゃめちゃ可愛い。 　「美しい」と男に言われるんだけれど、「美しい」というより、本当に奇蹟みたいな気分にさせるん だよ、男の人にとってはきっと。 　たまらなくたまらなくたまらなく可愛いんだもの。 　なんてことだろう、この世界はなんてことだろう、生きてるってなんてことだろう、と、そう思わせ るんだもの。 　女の子の力ってすごいな。と、 　これまた、自分が「女の子」でなくなって初めて本当に認識するのであった。

　恋愛には色んな例があると思うけれど、
　普通でいう意味での（うまい表現じゃなかも知れないけど）恋愛の恋愛らしい部分は、どちらかというと不要で、
　むしろ苦手なタイプもいるよね。片想いの方が充実してる、 みたいな感じ（笑）
　片想いは、楽だからね・・・そこが、罠。

　そういう意味？では、片想いはやはり、「恋愛」とはまた違ったものなのかも知れないな。含まれてはいるにしても。

　ただそれって、「恋愛」をしたことのある人にしか、解らないというか、掬い取れないほどの微妙なものなんだろう な。
　そして、恋愛をしたことのある人というのは本当に少ないんだろうな。
　お互いに片想いしあってるとか、恋愛に何かを託してその利害が一致してる同士とかは多いだろ うけれど。

　「恋を求める気持ち」が恋そのものが目的化している濃度が高い、というのは同じなんだけれど、
　それだと「恋愛に憧れる」とも重なってきてしまって、
　それよりも、もう一段深く？「新しい自分に出会ってみたい」みたいな欲求の表れ、とかそういうことなんじゃないか なと。
　自分一人では得られないインスピレーションを与えられてみたい、というような・・・・

　「恋が出来る」が、相手の存在如何である、というのもまさしくその通りだとは思う。
　実際、自分が好きになった人が自分を好きになってくれることって、人生で一度あるかないかのことだと思うから。
　でも、ここから先は、まあ、私の持論に過ぎなくなるかも知れないのだけれど、
　「恋」が何か、とまで突き詰めると、それまでの自分を失ってしまうような、それこそ「ロッ クの心」で 書いたような、
　ある種、自分が自分を守る為に築いてきた壁を打ち砕かれてしまうことを受け 入れざるを得ないようなことだ と思うんだ。

　だから、「壁を築かずにいられない」だけの感受性と、平行して、「その壁を 失ってしまえるだけの自分」の、両方を、
　それまでの人生でたった独りであてもないままに、積み上げられてきたかどうかが、実は問われてしまうん だと思う。

　その準備が無くて、自分の動物的欲求も勿論含めた「圧倒的なもの」に魅了さ れてしまうだけだったら、
　それこそ「自分を無条件に助けて救ってくれるものとして天から与えられたも の」という、宗 教にしちゃうんだと思う。

　突然の、ミカキチ恋愛論（笑）。

送信日時: 2010年2月19日 金曜日 2:30Am
宛先: 久保AB-ST 元宏

▲梁 朝偉（トニー・レオン、リャン・チャオウェイ） 1962年6月27日、香港で生まれる。 1983年頃より映画界に転身。 1992年、『ハード・ボイルド 新・男たちの挽歌』でブレイク。 トニー・レオン の使い方がすご い。 　私は彼は難しい役者だと思っている。 私が好みじゃないからかも知れないけど、 本当はとても達者なのに、 そのことを顔が邪魔してしまうタイ プだって 思っていた。 　何て言うか、彼の顔のある種の甘さが いろんなことをダメにするなって。 頭悪そうに見えると か、 歳をとるにつれ貧乏くさく見えそうだ とかね （ファンの方すみません）。 　でも、その彼のルックスの持つ力と、 演技力を最高の形で引き出し、 繊 細さ と絶 望と限 界と哀 しみの表現に 昇華させた演出が 素晴らしい。

男女の違いでしょうか？ 観る対象が異性に目が行くのか・・・それとも自分の目が鈍いのか、 トニーレオンの演技の事は全く気にしませんでした(笑)。 それよりも上記に書いてある 「繊細さと絶望と玄海と哀しみ」の表現させる設定で、 あの「しょうもない妻」の演技をした女優の事が思い浮かびました。 オトコの仕事で、「長」という名の立場の仕事は、えてして孤独なものです。 自分の気持ちにムチ打ってやっとやっと仕事を終え、 家に帰ってきたらあんな妻がいたら尚さら虚しい・・・（笑）。 役になりきる力でしょうか？ とても中国のエリザベス・テイラーと 言われた人に見えないのがすごいところ ですね。 しかも以前は、 ベルナルド・ベルトルッチ監督の『ラストエンペラー』の 皇后役をやっていたんですね。

▲陳 冲（ジョアン・チェン） 1961年4月26日、上海の医者の家庭で生まれた。 デイヴィッド・リンチ監督の話題作『ツイン・ピークス』にも出演。 映画監督もこなす、才女。

２人 は、欲望や相手にのめりこんでいるのではなく、 溺れてる者が何かにしがみつくようにしがみつきあっている。 　溺れてる人間が何かにしがみつく時、 　それは「助かりたい」という気持ち以前に 　自分が「溺れている」ことの確認の 行為であり、 　同時に「ま だ生きてはいる」ということの確認だ。

彼女 自身も気づいてないけれど（というより本当の意味でそれを掴んでいないけれど）、 彼女もまた、既に帰るところを失ってる者なのだよね。 　未来や可能性を失ってるだけでなく、それまでの人生と歴史をとうに失ってる。 　だからこそ、騙すことが出来たのだ。 　だって、彼女の「今」は、そのまま「真実」なのだもの。 　他に持ってるものは何もないのだもの。

ヒロ インも、決して思想的使命に燃えたり感化された訳ではなく、活動家の学生への憧れだけが動機で もない。 　ただ、自分の人生と命に、何か「意味と目的」が欲しかっただけなのだ。 他に寄る辺が何もないのに、人間は毎日を生き延びる理由を必要とするし、 自分が「生き延びようとするに価がある」と確認せず にいられないのが若さというエネルギーの罠なのだから。

男も 女も、２人とも、全てを失うことを選ぶ。 　そして、男が全てを失う代わりに得たものとして見出すのは、ただ「生き延びている」自分であ り、 　女は全てを捨てて、生き延びることすら出来なかったの に 　彼女自身は何も 失っていない。

た だそれって、「恋愛」をしたことのある人にしか、解らないというか、掬い取れないほどの微 妙なものなんだろうな。 　そして、恋愛をしたことのある人というのは本当に少ないんだろうな。 　お互いに片想いしあってるとか、恋愛に何かを託してその利害が一致してる同士とか は多いだろうけれど。

「恋」 が何か、とまで突き詰めると、それまでの自分を失ってしまうような、それこそ「ロックの 心」で書いたような、 　ある種、自分が自分を守る為に築いてきた壁を打ち 砕かれてしまうことを受け入れざるを得ないようなことだ と 思うんだ。 　だから、「壁を築かずにいられない」だけの感受性 と、平行して、「その壁を失ってしまえるだけの自分」の、両方を、 　それまでの人生でたった独りであてもないままに、積み上げられてきたかどう かが、実は問われてしまうんだと思う。 　その準備が無くて、自分の動物的欲求も勿論含めた 「圧倒的なもの」に魅了されてしまうだけだったら、 　それこそ「自分を無条件に助けて救ってくれるもの として天から与えられたもの」という、宗教にしちゃうんだと 思う。

スイカの背景とのコントラストも見事ですよね♪ あの灰色のジョンレノンとオノヨーコの画像も・・・ 恋色のスイカともいうべきか・・・ コントラストが冴えるのは 「みどり - 赤」（スイカ） 「きいろ - 黒」（虎） の二つですねー・・・・西瓜糖み たいですね・・・ 先日の「肩甲骨の夢・背中じゅうの夢・指 という書物」 という文字を見て、少しなんか感じました。この感覚でなら読むことが できるんじやないかって。 余談ではありますが、 先日久保さんがの 話しをしていたので、 今まで二回か三回しか見た事がないゲストブックを開くと、 あらーびっくり！こんな縁起のいい？ ←ゾロメ・・・すごいですねー。 この確率。 一応写真を撮っときましたので添付致します。 そろそろ、映画『マレーナ』のレポートを書かなくては・・・・・。 『マレーナ』は書きやすいですよー。 では♪