栗本薫 ＆中島梓 ★ 共犯リミッターの 機能障害 もしくは、 過剰なるもののゆくえ 栗本 薫 （くりもと・かおる、1953年2月13日〜2009年5月26日） 小説家、評論家。 代表作は『グイン・サーガ』、『魔界水滸伝』、『伊 集院大介』シリーズなど。 『グイン・サーガ』は序盤が英、独、仏、伊、露の各 国語に翻訳されている。 中島 梓 （なかじま・あずさ）の名で、評論活動や作詞作曲、 ピアノ演奏、ミュージカルの脚本・演出なども手がけ た。 最初の評論集『文学の輪郭』は、1977年に群像新 人文学賞評論部門を受賞し、 彼女の出世作となった。 本名は、今岡 純代。旧姓は、山田。 夫は元『SFマガジン』編集長の今岡清（現・天狼プ ロダクション代表取締役）。 text by 久保AB-ST元宏 （更新日；2009年9月18日 金曜日 1:58Am）

▲死亡を伝える新 聞各紙。 しかし、の りピーマンモスらりピー騒動の百億分の一以下。

▲朝日新聞　 2009年8月9日 日曜日

これから私が書くのは、 栗本薫＝中島梓とゆー二つのペンネームを持った作家を めぐることなんだけど、 それは、「めぐる」だけで、「について」では、ない。 それは、彼女の短い生涯ながら鬼のように書きまくった ４００冊の著書を、私はほとんど読んでいないことからも、 「について」を書く資格も、興味も、ない、とゆーことでもある。 栗本薫＝中島梓「について」であれば、 ←左に添付した朝日新聞の追悼記事がすばらしい。 これがあれば充分だと思う。 だから、「反則」を承知で添付した。 それでも私が、彼女を「めぐる」ことを書かずにいられないのは、 左の記事に書かれている狂気の過剰な筆力にいたる、 その最初の姿を、私は強く印象付けられてい るからだ。 「最初の姿」、とは、 マンガ評論誌『だっくす』１９７８年12月号に 彼女が書いた、 「マンガ戦線　共闘せよ！」とゆー文章だ。

1978年、栗本薫＝中島梓はまだ始まったばかりだった。 1953年2月13日 - 東京葛飾区の裕福な家庭で、生まれる。 1971年3月 - 跡見学園高等学校、卒業。 1971年4月 - 早稲田大学文学部、入学。 1975年3月 - 早稲田大学文学部文芸科、卒業。 1976年7月 - 評論『パロディの起源と進化』（別冊新評『筒井康隆の世界』掲載）で、商業誌デビュー。 1976年 - 『都筑道夫の生活と推理』で、第2回幻影城新人賞評論部門佳作を受賞。 1977年 - 『文学の輪郭』（中島梓名義）で、第20回群像新人文学賞評論部門を受賞。 1978年 - 『ぼくらの時代』で、第24回江戸川乱歩賞を受賞。

▲私が何度も引越しを重ねながらも、 高校時代から捨てられない（笑）、マンガ評論誌『だっくす』。 1979年から書名が『ぱふ』に変わって、現在も続いている。 しかし私が熱心に読んでいたのは、 今も手元にある、「1978年６・７月号」から、「1979年10月号」の時期のみ。 それは私の高校２〜３年生の ナマイキで情けなかった時期。 栗本薫＝中島梓は、25〜26歳の新人文芸評論家だった。

思い返せば、『だっくす』は、 あの誰もが失語症になってしまってもおかしくない１９７０年代、 希望と可能性の吹き溜まりのようだった。 ただし、すべての革命が無名の場所で無名の者によって 中央とは無関係に自然発生されるように、 『だっくす』は当時の思想情況とはまったく無縁であった。 そのことを書き手も編集者も、そして読者も無自覚であったからこそ、 今、振り返ると愛おしい。 彼らは「時代の思想を背負おう」とは思わずに、 ただ単に「マンガが好き」なだけであり、 そしてそれがまっすぐ「時代」と「思想」を貫通していたのだから。 『だっくす』のクオリティの説明を担保するために、 ライターの一部を紹介してみよう。 真崎守、村上知彦、竹宮恵子、斉藤次郎、やまだ紫、秋竜山、畑田国男、 まついなつき、白井佳夫、香月千成子、橋本治、小野耕世、柴門ふみ、 湯田伸子、才谷遼、森雅之、川本三郎、石森史郎、矢崎泰久、北川れい子、 竹中労、斉藤正治、持田幸雄・・・・・・ そして、栗本薫＝中島梓、である。 時代がまだ1978年であることを忘れないでほしい。 柴門ふみなどは、まだ漫画家ですらなかった。 橋本治も全共闘くずれの、『桃尻娘』のエロ小説家にしかすぎなかった1978年。 私が今、語りたい「マンガ戦線　 共闘せよ！」は、 Ａ５サイズの雑誌に、たっぷりのイラストを含んでの５ページ。 ここに添付したのは、その最初と最後のページだ。 中抜きで恐縮だが、たぶん下書き無しで（＝締め切りが過ぎていたんだろうな。） 一気に自動筆記のように書かれた文章だが、スピード感だけではなくて 全体のバランスも情報の取り入れ方も完璧だ。 なにより彼女には、言いたいことがまずあり、 それを読者に１００％伝えることができる文章の魅力がある。 ←最後のページに書かれている いつも必ずマンガというジャンルは 底のほうで怪獣誕生の地鳴りがきこえているジャンルなのだ とゆーフレーズは、感動的だ。 そして、それははからずも雑誌『だっくす』自身の自己紹介にもなっていると思う。 私が何よりも強く印象付けられたのは同じ最終ページの、ここだ。 マンガをかきたいものはマンガをかき、 かきたいのに絵のかけない私みたいな子は文章を書こう。 事情は絶対によくなりつつあるのだ。 ここを読みたいがために、高校生の私は何度も最初から読み返したものだ。 当時の私は気がつかなかったが、この部分は、 当時、世界中の音楽シーンで同時多発に起こりだしていた パンク＝ニューウェーブの流れと完璧にシンクロしている。 絵も文章も書けないものが、ギターを持ったのだ。

そして、栗本薫＝中島梓はそれから３１年間、鬼のように書きまくった。
その数、４００冊。
「初志貫徹」？
いや、たぶん下書き無しで（＝締め切りが過ぎていたんだろうな。）一気に自動筆記のように、書いただけなんだろうな。
あのまんま。
あの、１９７８年の、そのまま。ずっと。
書きながら彼女の頭にあったことは、ただひとつ、「事情は絶対によくなりつつあるのだ。」、のままだったのだと私は思うのだ。

そして、それが私が書きたかった栗本薫＝中島梓を「めぐる」ことの、ぜんぶだ。

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