TERAのRCK名盤１００枚 すっ とこ世間噺 年末、年始の音楽 番組 差出人: テラダヤ 送信: 2010年2月4日（木） 0:10Am 宛先: 久保AB-ST元宏

年末、年始に放送してい、たいくつかの音楽番組について♪

まず一番興味深かったのは、
『ビートルズに愛された男、クラウス・フォアマ ン』だ。
ビートルズ関連の番組が３夜連続で放送されたが、
ク ラウス・フォアマンの が一番良かった。
クラウス・フォアマン（Klaus Voormann、1938年4月29日生まれ）、
昔はクラウス・ヴォアマンとか表記されていたが、、、ドイツ人だからね。
ビートルズがデビュー前にドイツのハンブルグに巡業していた時に
知り合いになったデザイナー兼ベーシストだ。
デザイナーとしては、
ビートルズのアルバム『リボルバー』の ジャケットが一番有名だ。
ベーシストとしては、
ジョン・レノン、ジョージ・ハリソン、リンゴ・スター、カーリー・サイモ ンのアルバム、
バンドとしてはマンフレッド・マンでプレイをしているとってもハンサムな 人だ。
僕が普段聞いている大好きなアルバムでは、
彼がプレイしてるのがたーくさんあるんだよね。
重くて落ち着いた、いいベースだ。
番組ではビートルズとの出会いや、
『リボルバー』『リンゴ』のジャケットデザインの話。
そしてスタジオでは、ポール・マッカートニー、リンゴ・スター、
ジム・ケルトナー、ジョー・ワォルシュたちとのセッションシーン！！ス ゲー！！

クラウス・フォアマンは物静かで知性豊 かな人だから、
ビートルズのメンバーに好かれ、当時からずっといい関係が続いているようだ。
インタビューの中では特にジョージに感謝しているようだった。
現在のクラウスも、ハンサムで渋くてかっこいい！！　あースゴイ人だぁ。

---

次に、『マスターテープ』という番組で、
ユーミンこと荒井由実のデビューアルバム『ひこうき雲』の
レコーディング・マスターテープを聞きながら、
当時のディレクターやレコーディングメンバーで、
レコーディング秘話を語るという番組だ。
当然、ユーミン、松任谷正隆、細野晴臣、林立夫ら出演！
鈴木茂もそこにいるべきだったが、彼は事件を起こしていたから不在でした。

マスター・テープから細野のベースだけ 聞いたり、
ユーミンのボーカルだけ聞いたり、当 時は１６トラックしかないから
ボーカルトラックを空けるためにリズムセクショントラックをまとめ た苦労話、
林立夫は『ひこうき雲』ではラディックのセットを使用したけど
次からスリンガーランドのセットに替えたなどマニアックな話が満載だ。
松任谷正隆がやたらと、自分のキーボードを聞きたがるのも面白かった。
ディレクターは当時のユーミンの小刻みなビブラート唱法を嫌い、
いっそ、ノンビブラートで歌ったら？！と提案し、
ユーミンの独特なノンビブラート唱法が生まれたそうです。
（すごい練習させられたそうです。）
そしてメンバーが楽器のあるスタジオに移動して演奏したのですよ。びっく り！！
みんな思い出しながら『ひこうき雲』を演奏。
（誰 も弾かないストラトキャスターが置いてあったの も意味深）
1972年、歌謡曲全盛期にスタジオに集まってアレンジしながら、
これだけクオリティーの高い作品を作った彼らは、やはりスゴイね。

---

最後に、『レス・ポール伝説』という映画。
昨年、ほぼ100歳で亡くなった、
ギブソン社の代表的なエレキギター、レス・ポールを発明した人だ。
映画では彼の生い立ち、レス・ポールの開発秘話や、
オープンリールを駆使して多重録音機材を発明した話、
ギタリストとして活躍した若い頃の話など。
ギタリストとしては亡くなるまでずっとライブ活動をしていたいうから驚き だ。
1920年生まれだっけ？二十歳くらいからプロとして、
ジャズ、カントリーなどの世界で活躍しヒット曲も持っている。
びっくりしたのは当時の大物たちの映像。
ルイ・アームストロング、デューク・エリントンらの映像はもとより、
ジャンゴ・ラインハルト（1910年1月23日〜1953年5月16日)の動く映像だ。
ジャンゴはギタリストだが、火傷で左手の小指と薬指がくっついてしまって
中指とひとさし指だけで弾いていたと聞いていた。
が、ホントに二 本の指だけで弾いていた！
アリクイの爪のような手で流暢な早弾きをこなしている！　
ここ数年のレス・ポール自身のライブ映像では、
キース・リチャーズ、ＢＢキング、ヴァン・ヘイレンなどと共演している。
なんともハッピーなおじいさんである。

レス・ポールはボディ内部に空洞のない ソリッドタイプの
エレキギターのアイディアと試作を何度もギブソン社に売り込んでいたけ ど、
最初は相手にしてもらえなかったそうです。
でもフェンダー社が同じソリッドタイプのストラトキャスターを発売したの に
対抗して、ギブソン社はレス・ポールを発売したそうです。
ロックギターの始まりだぁ！

あと、『ワールド・プレミア・ライブ』で1976年のロリー・ギャラガー ライブ、
1980年のヴァン・モリソンなんてのも良かったよ。

ＴＥＲＡ

TERAのRCK名盤１００枚 すっ とこ世間噺 ムッシュかまや つ 差出人: テ ラダヤ 送信: 2009年10月31日（土） 1:52Am 宛先: 久 保AB-ST元宏

昨日、国立のライブハウス国立『地球屋』に、
ブルース・ブッチャーズ＆ムッシュ・かまやつを見に行きました。
ムッシュだ！かまやつだ！

このライブハウス、実は１０日前に 僕が地元バンドＤ-Phonicで演奏した場所だ。
外笑、月見猫、キューピー池上も遊びに来てくれた。
その同じステージにムッシュが立つのだ。
とても小さなライブハウスで、楽 屋もないからムッシュもバンドメン バーも
外から客席を通ってステージに上がる。２ メートル先にムッシュがいる。
黒のスリムジーンズに赤いスニーカーに長袖のＴシャツ、毛糸の帽子と いう
いでたち。

思ったより小さいが、ギターを持っ た姿は３０歳くらいに見える。
身のこなしもかろやかで、とても７０ 歳には見えない。
バックのブルースブッチャーズもすごいメンバーだ。
元ウエストロード・ブルースバンドのギターボーカル、永井ホトケ、
ブルースハープにコテツ。
この人は今、日本で最高のハープ奏者だと以前友人が言っていたぞ。
ドラムに沼澤尚。 この人も奥田民生や安藤祐子などのバックを務める
今もっとも多忙なドラマーの一人だ。僕は６年前にビューティフルソン グという
ライブで、鈴木慶一、矢野顕子、奥田民生、大貫妙子、宮沢和史たちと の
コンサートで初めて沼澤さんのドラムプレーを見たのだ。
この時のベースは小原礼でした。そう、ミカ・バンドの（悲）。
・・・・・・そして昨日のベースの人は、ゴメン名前忘 れた。

ムッシュとブルース・ブッチャーズ はつい先日、ア ルバムを 出したのだ。
そして昨日のライブオープニングは、ビー・バップ・ア・ルーラ。
ムッシュが歌っている！かっこいいぞ。
ルート６６、フーチー・クーチー・マン、サティスファクション、カン サスシティ、と
僕でもよーく知っているリズム＆ブルースナンバーばかりだ。
永井ホトケと交互に歌っていました。
ムッシュはスタインバーガーのギター、あのヘッドがない小さいやつ。
かつてボックスのギター使っていたけど小さいボディーのギターが好き なのかな。
ムッシュのギタープレイはカッティングが主でソロは１回しか弾かな かった。
でもこのカッティングがへんてこりん。
ドラムの沼澤さんと顔見合わせてジャー ンといきなり弾いたり、
ドラムがバシーン！とやったらビヨーン！とやったり、
沼澤さんと笑いながら実に楽しそう。
ホトケさんのボーカルも上手いしトークも面白い。
コテツさんのハープはスゴイ迫力、音がデカイ。
わたしゃ一人で行ったんだけど踊りまくりでした。

超一流ドラマーを２メートル先で見ることなど、滅多にない機会なので
すごい観察し ました。ほとんどリムショットしないのに、 音が大きくてタイト。
シンバルを押し込むように叩いたり、
アクセントをつけるところで一瞬動きが止まるように見えたり、
スティックの握り方が場面によって変えたりと、
とにかく音色がバリエーションに富んでいる。
音量のバランスのとり方もバンドのノリに合わせて自由自在で
すっごいウネリがある。幅がある。やっぱり一流のプロは全然ちがう ね。
すごい勉強になった！

ライブ終了後、ライブハウスで売っ ていた雑誌
『リ ズム＆ドラムマガジン』に、 ムッシュと沼澤さんにサインもらいました。
ちょうど今月号は沼澤さんの特集、ムッシュとの対談のページにいただ きました。
ステージを降りたムッシュはおじいさんでした（笑）。
ビールを美味そうに飲んでました。

もっと・かまや つ 差出人: 久 保AB-ST元宏 送信: 2009年11月1日（日） 0:48Am 宛先: テラダヤ テラちゃん、まいど。 さっきまで我が家、１時間の停電だったよ〜。 『共犯新聞』に今、ＵＰ。 いいなぁ、ぜひ見たいバンドだね〜。 たぶんＣＤよりもライブがいいんだろうな（笑）。 ベースはシ アター・ブルックの中條卓だね （笑）。 私も去年の夏、北海道の野外フェス、『ライジング・サン』で、 かまやつ＋沼沢の ライブを体験したけ ど、すごかったよ〜。 なんせ、２人だけだからね！ ライブの一部始終が、君のレポートの２人の掛け合いのまんま〜。 ある意味、へたうまの（？）ジミ・ヘン状 態。 もちろん、すげーかっこよかった。 これって、我々の「マリワナ」のイントロが元祖か（笑）？

送信: 2009年11月2日（月） 0:49Am
宛先: 久保AB-ST元宏

えー、そうなんだ。
ムッシュと沼澤のライブ見たんだ。
『ドラムマガジン』に写真が載っていたにだけど、すごそうだなぁ、と 思っていた。

僕が見に行った地球屋というライブハウスはホントに小さな地下のライ ブハウスで
演奏前はお客さんが入ると出演者は居場所が無くって、階段上がって外 で
スタンバイしてるんだよね。演奏終了後も同様で外で一服するような感 じで、
ムッシュがビール片手にうろうろしてて、お客さんが群がっているんだ よ。
でも道行く人は、ほとんどムッシュに気づかない（笑）。
握手するのが精一杯で何も話しはできなっかた。

事務所の関係とかレコード会社の関係とかよくわからないけど、自由だ よね。
ブルースの修行させてもらってますとか言って、ブルースバンドに混 じって
演奏してライブハウスとか周っているんだから。

沼澤さんのドラムもほんとに目からうろこでさ。ドラムセットは店の セット使っていた
のだけど、こ のセットは僕も１０日前に叩いたセッ トなんだ。でもボロなんだよ。
ああ、鳴 らないドラムセットだなぁと思って叩いたけど、沼澤さんはガンガン
に鳴ってる！お お、プロは楽器、関係ないんだ。さすがにスネアとシンバルは
持ち込んでいたけど。スネアはラディックとパールを曲によって使い分 けていた。

それにしても加 藤和彦の自殺には驚いたし悲しい知ら せだった。
小学校１年くらいだったのかな、父親が面白い歌があるよ、と言って 買って
きたのが、「帰ってきた酔っ払い」だった。よくある話かもしれない が、初めて
何度も何度も聞き返した初めてのレコードだった。
久 保君の追悼文のコミカルな要素とシリアスな要素〜のくだりが、すごい興味
深かった。あの世代のミュージシャンって、コミカルソングってやるよ ね。レノンも
ディランも清志郎も、ミュージシャンに限らず世代に関わらず芸術家は 一応に
コミカルな表現や要素を持っているよね。それがあって初めて一流って ことになる
のかな。
　ちょっと前にテレビにあまり出演しない理由を加藤和彦が聞かれて、 テレビは
待ち時間が長いしカメラリハとかで何度も演奏させられて本番のときに は疲れて、
いい演奏ができないから、と答えていて、業界にイラついているよう だった。
多分、日本の今の音楽業界には落胆していたのかな。
彼がプロデュースした泉谷しげるの’８０のバラッドを聞きました。
６年前のフォークル再結成ライブビデオも引っ張り出して観た。これ素 晴らしい！
昔、久保君が絶賛していた加藤和彦のファーストソロアルバムは、
まだ手に入れていなんだよ。